觸˙痕

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Title:	觸˙痕
Authors:	黃佩庭
Contributors:	黃海鳴東海大學美術學系
Keywords:	觸;痕;夢的外皮
Date:	2004
Issue Date:	2011-05-19T07:09:55Z (UTC)
Abstract:	第一章緒論第一節創作研究經緯馬可波羅（Marco Polo）初次抵達陌生之境，語言不通，為了讓忽必略（Kublai Khan）能了解異邦的生活見聞，他和皇帝間建立一種不一樣的溝通方式，運用姿勢、臉部表情、模仿動物的叫聲示意，即席創作了君王必須自己詮釋的啞劇。隨著季節遞變與繼續出使，馬可波羅漸漸掌握了語言，他可以精確描述大汗想知道的所有事蹟，可是關於某個地方的每件訊息，都會讓皇帝憶起馬可波羅曾經用來表示那個地方的姿勢或物品。關於作品與文字的關係，我用《看不見的城市》裡，這段情節來比喻；作品就好像撲朔迷離的啞劇，而文字有如精確無誤的語言，恐怕當我完成這份論述之後，會想念當初似是而非的啞劇。會有這種懷疑，並非沒有原因，對我而言，創作就像種菜一樣，高興地在菜園裡到處播種，那種子一下土，便像德勒茲（Gilles Deleuze）的地下莖一樣可怕，不加思索的往表層底下延伸、繁化。常忘了自己種的是什麼？等我奮力挖掘，撥開盤根錯節的莖脈，才能得知到底它是芋頭還是蕃薯？我的創作方式就是這麼繁雜渾沌的一個狀況。按照渾沌理論(Chaostheory)的解釋，就算微小、毫無規律的圖形，在不斷自我摸擬中，亦可構成一有秩序的系統。若說這是一篇創作論述，不如說它比較接近抽絲剝繭的過程。我用「作夢」來形容創作這件事，因為它太貼近我的生活，運用文字詮釋的同時，也是將自己從創作（夢）中暫時抽離開來，從被窩中離席，重新回溯當時創作的初衷。論述、檢驗這些作品的意義：不僅是在渾沌中，將散落的片段串連起來，編織出一個整體的關係網絡；亦是有助於釐清我未來創作的方向。更重要的，也讓我心懷感激的：在文章中跟作家、導演、藝術家（包括我的同學及老師）對話的部分。我將之視為一股龐大又珍貴的資源，他們對我的影響，無論是在創作上或者生活上，都有莫大的幫助與啟發。面對雜種的菜園，試圖在這裡，尋找一個生存下去的理由，我想，大概來自土壤以及其他共生的昆蟲、野草、微生物、風雨、空氣；自然形成的生態圈，讓我得以樂在其中，貪婪的吸取養分。我的畫面像一個遮蓋的表皮，在這個表層上顯現出種種的病癥，「觸?痕」像一個通道，循著表層的傷口、癥候，連接通往地底下神秘、糾結、龐雜、怎麼理也理不清的底層世界。第二節研究範圍與方法這份創作論述的研究範圍主要以我進入研究所之後的作品為主，時間為：2002~2004年。按照與作品相關的論述或發展的文脈，安插入不同的章節。本文研究方法即以我的創作過程為行文的主軸，並採用創作性閱讀的方式結合我生活上遇見的一些事件與想法。我將本論文分為「觸」、「痕」、「夢的外皮」三大主軸，分別插入作品的分析及圖片，並在每個章節的最後做一個小結，便於了解創作的脈絡。論文的安排如下：第一章：緒論。第二章：觸。由執著於大畫到零碎小幅作品的轉變，衍生出對細微事物的敏感與偏好。從毛球、碎屑、到自己髮膚的這一系列作品發現對於觸覺的關注，並由原始思維中之觸染概念，思考作品與自己的關係。第三章：痕。從家鄉在九二一地震時，遺留下來的廢墟當中，追尋生命的痕跡，藉由這些跡象，從探討看見、看不見的議題，進入一種用「心眼」觀看的視野，同時分析創作中進入「微型」空間的意念，最後在「指間的閱讀」這一段論述，由樓梯扶手間的小縫，開闢一條通往觸覺的小徑。此章節是由視覺、觸覺、聲音、氣味、溫度……各種感覺不斷交叉、流竄、相互作用而成的整合。第四章：夢的外皮。分析自己創作及生活習性，很像蜷縮在洞穴裡的動物，對我來說，創作這件事本身就像在作夢。這個階段的作品在材質以及形式上有很大的轉變，循著「拾荒」的概念，從舊棉被、木棉、到窗戶，創作無形中與生活緊緊接合在一起。並從生態學的典範當中，重新尋找人與環境的關係。第五章：結論。
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